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沉迷于戏服收藏30多年,陈申-但是,把世界上细致的平针、逼真的虎头、精致的玉带……一进入陈申家,镜框中镶嵌的清代杏黄色儿童就挂在门口引人注目的地方。编辑、摄影、研究摄影史时,陈申图有很多身份,但最熟悉的可能是戏服收藏家。

小时候和京剧结缘陈申和戏服的缘分要从小说起。陈申与新中国同龄,在上海出生,在北京长大。上世纪50年代,北京人最重要的娱乐方式之一是听戏。

父母工作很忙,只要听说演戏,总是带陈申去看。吉祥剧场、人民剧场、长安大剧场、首都剧场……当时名家名角主演的戏,如梅兰芳、姜妙香、叶盛兰、乔盛荣、马连良、谭富英,陈申几乎看了一遍。当时他年纪还小,很多戏看不懂。

但是舞台上华丽的服装,留在他的记忆里。之后,陈申开始学习谭派老生,加入了中国戏剧家协会,一些京剧演员也打算接受他。

陈申研究戏服是偶然的。1989年,在北京工艺美术出版社工作的朋友吴鹏,准备出版有关戏曲服装的书。

吴鹏得知陈申是中国摄影出版社的编辑,也喜欢京剧,所以邀请了特约编辑。陈申就这样开始编辑中国京剧服装图片。因此,陈申系统学习了京剧知识。

这本书出版后,我成为京剧专家的一半,也有买戏服的想法。周末,陈申和恋人不打算在前门附近去店里,发现店里的戏服很漂亮。店员热情地问他想买什么,陈申说:红蟒!红蟒是京剧舞台上使用最多的服装,刺绣工人最重,最漂亮。店员拿出红蟒,陈申顿惊讶。

尽管价格是1800元,陈申毫不犹豫地买了。拿着这个红蟒,陈申兴奋得想着退休后穿着演戏。从那以后,他迷上了戏服的收藏,迷上了30多年。

尽量保存近500件精品服装,到18世纪为止,基本上复盖了京、昆剧种常用的服装……陈申家阁楼,美丽的服装在他手里慢慢展开,远去的梨园旧影子似乎又回到了眼前。为了淘戏服,陈申四处奔波,是各地古董市场的常客。交往变多了,古董商们也帮助他物色。

偶尔也有一些商家直接把戏服送到陈申家。有一次,太原的一家商店因拆迁必须处理戏服。

陈申立即乘高铁赶到。出乎意料的是,店里拿着破烂的武将军服,不能修复。热心的上司转身去别的店问,不怎么下功夫,拿回了1950年代的箭衣、纯金线刺绣。陈申如获得了宝藏。

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传统戏服全部采用蚕丝制作,保存时间有限。另外,早期的公演,露天多,演员滚滚,戏服容易磨损,完全保存的很少。从上世纪90年代开始,陈申就开始按照传统风格定制戏服。

手工服装需要熟练的刺绣工人200个工作日。通常年初下单,年底才能出货。

起初,陈申在苏州剧装剧具厂定制服装。传统戏服费时费力,几乎没有利润,戏服厂想用机器批量生产电影服装,不想接陈申的工作。

厂长李荣森和陈申成了朋友,将来合作出版了中国传统戏服。陈申听说这家工厂退休的员工朱德明技术很好,在给他定制的同时,修复了破碎的戏服。朱德明年龄越来越大,他的儿子接受了这笔生意。十多年来,陈申定制了近20件戏服。

戏具厂所在的中街道是当地戏曲服装的特色街道,走了很多。陈申一出现,立刻给李荣森写信说:陈老师来了!苏州曾有10万刺绣女儿,苏刺绣以优雅而闻名。苏州剧装戏具制作工艺被列入中国首批非遗保护名单但岁月流转,手工戏服越来越少。机器和手工制作的服装和纯机器制作的服装,质感比纯手工服装差得多。

陈申特意做了一个对比,化学金线的光泽比较刺眼,纯金线的光泽非常柔和。在收藏界,服装很小,收藏戏服的人很少。

但是戏服中蕴含着丰富的中国传统文化,我希望尽可能保存一些精品,为后代留下这份珍贵的文化遗产。陈申说。与更多的人分享美丽陈申的家庭和收藏。

爷爷陈聘毕业于北京大学法文系,与书法家沈尹默交往。耳朵湿透,陈聘之开始收藏书画。

新中国成立后,陈聘之向故宫博物院捐赠了明人鱼藻图等书画收藏品。陈聘之收藏了很多传统书画,但他不知道鉴定,买画需要别人的想法。陈申认为收藏有三个层次,一是收藏,二是研究,三是共享。

在他看来,爷爷的收藏虽然价值非常高,但缺乏研究,无疑是一件大事。多年来,陈申访问了戏服技术大师和传人,认识了国内外许多梨园大师、技术专家、朱家瀑布、纽隈等京昆的研究,与着名的戏剧研究者刘成为学术上忘年的交往。陈申对戏服的关注从业馀收藏逐渐转变为专业研究。

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2009年,陈申的研究专着中国京剧服装图像由文化艺术出版社出版,书中收录了陈申收藏精选的205套清代中期以来的传统服装。落叶惊梦,闲步芳尘数落红…………昆曲玉发夹记琴挑选千次曲调,霓虹灯雅韵-昆曲戏服收藏展在苏州丝绸博物馆开幕。

置身于几十件精心挑选的戏服和帽子之间,陈申一一掌握戏服的各种知识。苏州大学服装专业学生张宁和同学们听说,美丽的服装一下子吸引了这些年轻人的目光。传统手工艺品比快消品更有味道。为了让更多的人体验到戏服的美丽,陈申奔走于各地,在中华世纪坛、同济大学博物馆、澳门教科文中心、哈密博物馆等举行展览。

看到陈申的华服和观众惊讶的眼睛,陈申总是很高兴。恋人知道他的辛苦,说:戏服搬运是个人工作,现场的展览也很累。受新冠肺炎流行的影响,今年计划的展览还没有确定。

几个月来,陈申很少外出,整天在阁楼里忙碌,桌子上堆着清升平署志略清代戏曲和宫廷文化等大堆专业书。他最担心的是戏服的保管。戏服很娇惯,必须在恒温、恒湿、避光的条件下保存,防止蛀牙和灰尘。

条件有限,陈申现在只能把戏服折叠好储藏在储藏箱里,常用的放在行李箱里。为了防止蛀牙,每年都需要使用很多樟脑球。夏季空调每天至少开12小时。

如果你得到了旧戏服,你必须先消毒和消毒。紫外线灯灭菌、蒸汽熨斗处理、白酒喷洒,这些陈申处理得当,简单的补色也不言而喻。

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将来捐赠给博物馆,让戏服有更好的归宿。但是,我仍然希望有更多的机会举办展览。无论是博物馆还是大学校园,我都能让更多的人体验中国传统文化的魅力。

陈申说。■小贴士戏服制作高峰戏服制作至少有三个高峰。第一时期,清朝中晚期。

当时清朝的宫廷戏服,以精致优雅的苏绣为主。这些刺绣品在苏州刺绣后被送进宫殿,从苏州招募刺绣工匠直接在首都制作。

第二个时期是1950年代。当时,各大国营剧团大量定制剧服。

在这个时期,一些名演员和剧团戏服的质量、技术超过了清代宫廷戏服。第三个时期是1980年代。

此时,传统戏服将恢复生产。这个时期,大部分戏服都用于出口创汇,刺绣技术精巧,技术继续了清代的风格。

本报记者施芳编辑:田博群。


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